Kibar Feyzo'nun çekildiği tarihi konak 'Müze' olacak Hatay'da Türk sineması yapıtlarından 'Kibar Feyzo', 'Adak', 'Ezo Gelin', 'Kaçak', 'Asi', 'Kasaba' ve 'Sultan Gelin' gibi birçok film Feyzoaskerden döndüğünde ilk aşkı ve yıllardır sevdiği kadın olan Gülo'yu babasından istemeye karar verir. Gülo köyün ağası Maho Ağa'nın kızıdır ve Maho Ağa kızını en çok başlık parası verenle evlendirecektir. Bu aşamada Feyzo'nun rakibi Bilo'dur. Ancak türlü taktiklerle kızı almayı başaran Feyzo, başlık 1Ayrım. 313 MB. Eser Türü: Sesli Betimleme. Eser Alt Türü: MACERA FANTASTİK. Görüntülenme Sayısı: 559. Konusu: Metin Yazarı Emine Kolivar. Frodo Baggins, Bilbo Baggins'in evlat edindiği öz yiğenidir. Bilbo geçmişte çıktığı büyük bir serüvenin hikayelerini anlatarak Frodo'yu büyütmüştür. 15.01.2021 14:30 - Güncelleme: 15.01.2021 14:53. Ses sanatçısı Kibariye'nin kızı son halini görenleri şaşırttı! Geçtiğimiz günlerde anne olan olan Kibariye'nin kızı Birgül Türk sinema tarihinin en önemli filmlerinden biri olan Kibar Feyzo, 1978 yılında Atıf Yılmaz yönetmenliğinde çekilmiştir. Senaryoyu ise filmde de rol alan İhsan Yüce kaleme almıştır. 1978 yapımı bir türk sineması komedi klasiği. müzikal ögeler de vardır bu pastoral - sosyal içerikli - ince mesajlı sevimli filmde : köyün genç kızları çeşme başında, delikanlıları köy kahvesi ve meydanı yakınlarında karşılıklı vokalleşirler : - kibar feyzo niçin niçin ? - pötürüm var onun için (hvala, zvezda) NfWdP7n. 10 Ekim 2017, Salı - 1631 tarihinde eklendi. Kategori Film Kesit & Replikleri Feyzo askerden döndüğünde ilk aÅŸkı ve yıllardır sevdiÄŸi kadın olan Gülo'yu babasından istemeye karar verir. Gülo köyün aÄŸası Maho AÄŸa'nın kÄ... Feyzo askerden döndüğünde ilk aÅŸkı ve yıllardır sevdiÄŸi kadın olan Gülo'yu babasından istemeye karar verir. Gülo köyün aÄŸası Maho AÄŸa'nın kızıdır ve Maho AÄŸa kızını en çok baÅŸlık parası verenle evlendirecektir. Bu aÅŸamada Feyzo'nun rakibi Bilo'dur. Ancak türlü taktiklerle kızı almayı baÅŸaran Feyzo, baÅŸlık parasının yarısını verir. DiÄŸer yarısı ise AÄŸa'ya yaptığı senetlerle ödenecektir. EÄŸer Feyzo senetleri ödemede baÅŸarısız olursa AÄŸa, kızını geri alacağını söyler. Korkuya kapılan Feyzo parayı denkleÅŸtirebilmek için büyük ÅŸehre göçer. Burada gördüğü medeni yaÅŸam Feyzo'yu deÄŸiÅŸtirecek, köye döndüğünde birçok ÅŸeyi düzenleyip deÄŸiÅŸtirmesini saÄŸlayacaktır. komedi mizah replik daha fazla göster daha az göster Türk sinema tarihinin en güzel filmlerinden biri olan bu klasiği, muhtemelen her Türk insanı en az 20 kere seyretmiştir. Dolayısıyla bütün diyalogları da hemen herkesin hafızasında mevcut ama arada bir tanesini unutup da sonradan bir yerde karşılaşınca insan, aynı espriye bilmem kaçıncı kez aynı tepkiyi verip kahkaha atabiliyor. Bu yüzden belki unutulmuştur diye buraya birkaç tanesini not düşmek istedik. Filmde emeği geçen herkese saygılarla... Askerden dönen Feyzo ile Bilo, köyün yol başında karşılaşıp selamlaşır -Feyzo Ula Bilo! -Bilo Feyzo! -Feyzo Bakıyom onbaşı olmuşsun kıro! -Bilo Köyün itibarını yüskeltem dedim. Heç adam çıkmii... - Adamın biri inşaatta çalışan amelelerin yevmiyesini dağıtmaktadır. -Adam 300... 300... 300... 300... sıra Feyzo'ya gelir 100... -Feyzo Hepsi bu kadar mı kurban? -Adam Evet. -Feyzo Benimki niye ötekilerden eskik? -Adam Onlar sendikalıdır. -Feyzo Ben de Harranlı'yam... -Adam Git ulan işine! Feyzo arkasını dönüp yürürken kendi kendine söylenir -Feyzo Patron da sendikalı herhal. Hemşerisini kollii... - Feyzo'nun yeni yaptırdığı umumî tuvaleti ziyaret eden Maho Ağa, "Ağaya Beleş" yazısını görür -Feyzo Hoşgelmişsin ağam. Bütün marabaların yolini bekliirdik. -Ağa Bu nedir lan? Neye yarir ki? -Feyzo Apteshane haşa huzurdan ağam. -Ağa Kim sıçacak içine? -Feyzo Parayı basan herkese serbest. Yalnız ağamıza beleş... Ağanın suratı asılır, konuşmaz. -Feyzo Buyır, sana beleş ağam. -Ağa Beleş he mi? Ulan hiç aklınız da yok sizin muhanatlar! Yani şimdi girip ben sıçacam, sonra sen girip benim pokumun üstüne sıçasan öyle mi? Ulan benimle eğlenir misin! Ulan ağa pokunun üstüne pok olur mu lan! Hangi ağalığın kitabında yazii bu, töremizin de içine ediisiiz nomussuzlar! Bilo'ya döner Yıkın ulan gözüm görmesin! - Sürgünden dönen Feyzo, Gülo'nun hasretiyle yanıp tutuşmuştur. Tam mercimeği fırına verecekken, bebek ağlamaya başlar. Çok yanık sesi olduğunu iddia eden Feyzo bebeği alıp ninni söylemeye başlar Uyu ula eşşoğlu eşşeeek Ananı belleyecem boş durii döşeek Meme emip zırliysen, başka bişey bilmiysen Uyu ula deyusun oğlu, biraz da biz emişek... Bebek uyur.. -Feyzo Ben demişim sana, üstüme yoktur ninni demede. Şu güzelliğe bak, bana benziir. Ayynı ben, gurban olam... - Tam Gülo ile işi pişirecekken, bu kez Feyzo'nun bir türlü uyumayan annesi öksürerek ilgi ister. Feyzo yanına gidip kucağına yatırır ve ona da bir ninni patlatır Ne garazın var bana Uyu da zıbar ana Hasret kaldım avrada Bi tadam gana gana Annesinin gözleri fal taşı gibidir, ne var ki Feyzo'nun kendisi uyuklamamaya başlar. Yavaş yavaş uyurken, ağzından son dizeler dökülür Uyku girdi bedene İçim geçiir aney İçine ettin işin Ağzına sıçam aney... - Ağa, borçlarını ödeyene kadar Feyzo ile Gülo'yu kendi hizmetinde çalıştırmaya başlamıştır. Başlarına da "Bilo pezevengini" dikmiştir. Bakmak, konuşmak, şehre gitmek yasaktır. Ama bir ara saban taşıyan Gülo, Feyzo'nun yanından geçerken Feyzo ile konuşur -Gülo Feyzom kaçır beni! -Feyzo Kaçıram degil mi, nasıl kaçıram? Bilo araya girer, Gülo uzaklaşır -Bilo Höst ula! Konuşmak yasak... -Feyzo Sıçmak da yasak mı kurban? Bilo düşünür -Bilo Degil. -Feyzo Yat da suratına sıçam, itoğlu it... Haberler Magazin Yıllar sonra ortaya çıktı! Kibar Feyzo'nun çekildiği köyün son hali şoke etti! Yeşilçam'ın efsane filmi Kibar Feyzo şaşırttı! Yeşilçam'ın unutulmazları arasında yer alan ve Kemal Sunal, Şener Şen, Adile Naşit gibi yıldız isimlerin oynadığı Kibar Feyzo filminin şekildiği köyün son hali yıllar sonra ortaya çıktı. Türk sinema tarihinin en önemli filmlerinden biri olan Kibar Feyzo, 1978 yılında Atıf Yılmaz yönetmenliğinde çekilmiştir. Senaryoyu ise filmde de rol alan İhsan Yüce kaleme almıştır. Filmde oynayan usta oyuncular, filmin etkisini oldukça artırmıştır. Kibar Feyzo filminin baş karakteri olan Kibar Feyzo'yu Kemal Sunal canlandırmıştır. Kemal Sunal'ın kadın oyuncu partneri olan Gülo karakterini ise canlandıran Müjde Ar olmuştur. 1750 - Son Güncelleme 1419 Kibar Feyzo'nun çekildiği köyün son hali şoke etti! Yeşilçam'ın efsane filmi Kibar Feyzo şaşırttı! Yıllardır adeta film platosu olarak kullanılan Hatay'ın Reyhanlı ilçesine bağlı eski adıyla Harran, şimdiki ismiyle Kavalcık Köyü, Kibar Feyzo, Adak, Ezo Gelin, Kaçak, Asi, Kasaba gibi birçok film ve diziye ev sahipliği yaptı. Kibar Feyzo filminde başlık parasını toplamak için köyden ayrılan ve çalıştığı yerde başkalarına 300 lira verilirken kendisine 100 lira verilmesine tepki gösteren Kibar Feyzo'nun Kemal Sunal, aradaki farka itiraz etmesi ile "onlar sendikalı" denmesi, Kibar Feyzo'nun da "Ben de Harranlıyam" diye yanıt vermesi, filmin en fazla akıllarda kalan repliğini oluşturuyor. Filmde, Harran diye adlandırılan yer ise Kavalcık köyünün eski adı olarak biliniyor. Yeşilçam'ın ve yeni dönem Türk dizilerinin vazgeçilmez platolarından birini oluşturan köyde, Kibar Feyzo filmindeki Maho Ağa'ya Şener Şen ait konak da bulunuyor. Yönetmenliğini Atıf Yılmaz'ın yaptığı Kibar Feyzo filminin oyuncu kadrosunda Kemal Sunal, Müjde Ar, Adile Naşit, Şener Şen, İhsan Yüce, İlyas Salman ve Erdal Özyağcılar gibi isimler yer alıyor. Geçmişte Türkiye'deki ağalık düzeninin eleştirisi olan film, 1970'li yıllardaki Türkiye'nin sosyolojik bir çözümlemesidir. Peki Kibar Feyzo nerede ve ne zaman çekildi? Tüm bilgiler haberimizede… Türk sinemasının Kemal Sunal klasiklerinden olan film, komedi dalında çekilen en iyi eserlerdendir. Filmin oyuncu kadrosunda Kemal Sunal, Müjde Ar, Adile Naşit, Şener Şen, İhsan Yüce, İlyas Salman ve Erdal Özyağcılar gibi usta oyuncular rol alıyor. Peki Kibar Feyzo nerede çekildi? Kibar Feyzo ne zaman çekildi? İşte detaylar…KİBAR FEYZO NE ZAMAN VE NEREDE ÇEKİLDİ?Yönetmenliğini Atıf Yılmaz'ın yaptığı; Kemal Sunal, Müjde Ar, Adile Naşit, Şener Şen, İhsan Yüce, İlyas Salman ve Erdal Özyağcılar'ın rol aldığı Kibar Feyzo, 1978 Hatay’ın Reyhanlı ilçesinin Harran köyünde sevdiği kızla evlenmek için başlık parasını toplamaya çalışan bir köylünün hikâyesini anlatır. Askerden gelen Kibar Feyzo başlık parasını denkleştirir. Hüsam’ın kızı Gülo ile evlenmek ister. Aynı anda Bilo da Gülo’ya talip olur. Gülo’nun babası Hacı Hüso, iki damat adayını bir araya getirerek ortalığı kızıştırır. Feyzo, başlık parasını ödeyebilmek için çareyi İstanbul’a gitmekte bulur. Bir yandan çalışarak başlık parasını toplarken diğer yandan İstanbul’u tanır. Şehirde köydekinden çok farklı bir hayat yaşandığını fark eden Feyzo, köye döndüğünde Maho Ağa ile de çatışmaya Hatay ilinin Reyhanlı ilçesinin Harran köyünde çekilmiştir. Bu köy, Kibar Feyzo dışında da pek çok film ve dizinin çekildiği yer olmuştur. Kibar Feyzo ekibinin dışında Kadir İnanır, Tarık Akan, Necla Nazır ve Türkan Şoray gibi oyuncular da bu köyde çekilen filmlerde rol almışlardır. Kibar Feyzo filmi nerede çekildi sorusuna filmin bir sahmesinde cevap verilmiştir. Aldığı ücreti düşük bulan Feyzo’nun itirazı üzerine işveren, Onlar sendikalı’ demiştir. Feyzo ise Ben de Harranlıyam.’ şeklinde cevap vermiştir. Hatay’ın Reyhanlı ilçesinde bulunan bu köyün adı değişmiş ve Kavalcık adını almıştır. Bu nedenle Şanlıurfa’nın Harran ilçesi ile Sunal FeyzoMüjde Ar GüloAdile Naşit SakineŞener Şen Maho Ağaİhsan Yüce Hacı Hüsoİlyas Salman BiloErdal Özyağcılar Zülfo kibar feyzo, 12 eylül darbesinden önce yapılmış bir avuç düzen karşıtı filmden birisi olarak göze çarptı. 1980 yılından sonra senelerce televizyon gösteriminin yasaklanması filmin karşıtlığının devlet tarafından onaylanması gibiydi. artık neredeyse hepimizin izlediği bir film olarak kibar feyzo’nun ana ekseninde ülkenin doğusunda yer alan feodalizm ve bu sistemin getirdiği illegal uygulamalar yer alıyordu. 1940’lardan bu yana sürekli toprak reformlarıyla sistemin değişmesi için çabalayan hükümetlerle, sistemlerine eklemlenmiş feodal güçlere gayrıresmi yetkilerini geri veren hükümetlerin karşılıklı uygulamaları bölgedeki sistemi yasal çizgiye feyzo, bir ağalık, başlık parası ve bunun gibi doğu-soylu uygulamalara dikkat çekmesinin yanı sıra alt metni ve feyzo tiplemesiyle ilginç bir bilinçlenme yolculuğuna da imzasını atıyordu. yönetmen atıf yılmaz’ın büyük bir maharetle uyguladığı ihsan yüce senaryosu, filmin anlatımını yalnız köyde bırakmamış, feyzo’nun ağa tarafından kovulma süreçlerini bahane ederek şehir yaşamıyla da hem paralellikler hem de zıtlıklar kurgulamıştı. feyzo, köyde ağa ve kayınbaba zulmüyle çarpışırken şehirde de işçilerin patronlarla cebelleştiğini görüp bilinç olarak yavaş yavaş karşılaştırmalı bir analize girişebilecek yeteneğini gösteriyordu. ihsan yüce’nin senaryoya yerleştirdiği feyzo, gülo, bilo, hüso ve maho’dan oluşan tiplemelerin belirli açılardan birbirinin zıttı olduğunu görüyoruz. örneğin feyzo ve bilo aynı amaca yani gülo’yu elde etme amacına giderken bir noktaya kadar aynı yöntemi kullansa da bir süre sonra bilo’yu egemen güç olan maho ağa’nın yanıbaşında görüyoruz. sisteme yakın durarak amacına ulaşmaya çalışan bilo’nun sinsi sabrının karşısında her defasında zekasını ortaya koymaya çalışan ama kendi zekasıyla ürettiklerinin başta kayınbabası hüso olmak üzere hiçbir köylü tarafından normal karşılanmayan uygulamalarıyla feyzo, sistemin yavaş yavaş kendinden uzaklaştırdığı, şehre yatkın bir köylü tiplemesi çiziyor. ihsan yüce’nin bizzat kendisi için yazdığı hüso tiplemesinin derdi ise kızına verilecek başlık parasıyla oğlunu evlendirip paradan arta kalanla rant sağlamak. o da kız vermekle kız almak arasındaki ticari zıtlığın içinde bir karakter olduğundan diğerleri gibi dönüşemiyor ve hikayenin sonuna kadar sabit kalmak zorunda feyzo, feyzo’nun şehirde gördüğü kimi uygulamaları köye taşıması ve bu yolların köyle olan kimya uyuşmazlığıyla baştan beri kabına sığmayan bir portre çiziyor. hikayenin sonlarına doğru ağa’nın feyzo’yu sırf yeni bir hinlik bulup köye getirmesin diye artık şehre kovamadığını bile görüyoruz. feyzo’nun bu “eğitime” aç karakterinin askerlik dönüşü çığrından çıkmasının ise tek bir ateşleyicisi var gülo. müjde ar’ın hem şive hem oyun açısından zaman zaman aksayan oyunculuğuyla portrelediği gülo karakteri, her daim bilgiye ulaşmak için bir itekleme aracı bekleyen gözü açılmamış insanın amaçlarına ulaşması için bir amaç, bir yolun sonu gibi görünse de hikayede başarıyla sunulmuş ikilikle hem amaç hem de sebep olarak duruyor. bu da ihsan yüce’nin senaryo yazma konusundaki bir başka deha örneği. feodal yapı içerisinde köyde gelişen olaylar önemli bir süre boyunca feyzo-gülo-başlık parası arasında dönse de nihayet pamuk ırgatlarına çukurova’da verilen paranın maho ağa’nın verdiğinden daha çok olmasıyla bir taraftan köylüyü de ilgilendirmeye başlıyor. feyzo’nun ısrarlı başkaldırısının köylüye de sirayet etmesi çok da uzun sürmüyor. başlık parası yüzünden köyde bekar bekleyen gençlerin bilinçlenme iteneği de böylece babalarının ırgatlık kaybı korkusu oluyor. bu da hikayedeki bir başka ikilik bilinçlenmesini adım adım sürükleyen istanbul sahnelerinde hem başlık parasının şehirde olmadığını öğrendiği sahne, hem tuvalete para ödediği sahneyle toplumsal argümanlar hem de sonlara doğru grev ve duvar yazılarıyla politik argümanlar aşama aşama yer alıyor. feryzo’nun ve tabii ki onun ışığında bilinçlenmesi gereken orta sınıf türk insanının da bir reçetesi gibi bu. bugün bile çeşitli siyasi rantlarla gelişmekte olan türk orta sınıfının bir anda daha lüks bir yaşama geçip öz-bilinçlenmelerini tamamladıkları sanrılarına şahit oluyoruz. oysa ki filmde de görebildiğimiz gibi kişinin bilinç duraklarının ilki kesinlikle toplumsal yaşantının ortak safhalarında yer alıyor. feyzo da bu eğitimi tesadüflerle de olsa tamamlayabiliyor ve grev, faşizm gibi kelimelerle tanışma sırası geliyor. filmin buraya kadar bahsetmediğim komedi yönü tabii ki deyim yerindeyse 10 numara. zaten bu denli sistem karşıtı olan bir filmin türkiye gibi sisteme sımsıkı yapışmış bir topluma sahip olduğu bir ülkede silinip gitmemesinin tek müsebbidir komedi. işin gülmece yanında senaryoya bile gerek bırakmayan bir kadro var karşımızda. türk sinemasının en komik üç oyuncusunun bir arada bulunduğu film, arzu film yapımlarının da köy gülmecesi türündeki filmleri konusunda bir mihenk taşıdır. erkek güzeli sefil bilo gibi amacını tutturamayan komediler de çeken ekip, kibar feyzo’yla hiciv konusunda zirveye çıkmış yer alan bazı alt-metinler de ilginç. örneğin maho ağa’nın bir konuşmasında geçen “topu topu 141-142 başsınız” lafı o dönem anayasada yer alan düşünce suçlarıyla ilgili tartışılan maddelerin numaralarına bir gönderme yapar. yine ağa’nın falakaya yatırdığı feyzo’nun annesi sakine kadın adile naşit falaka değneğini proleter güce benzetip ağayı sistemini devirmekle tehdit eder. sahne aralarındaki şarkılarla film müzikal bir yapıtın anadolu ikliminde nasıl görüneceğine dair o günlerde çıkan tartışmalara ayna görevi tutar. bunlar gibi oldukça akıllıca ivmeler bulunan senaryonun aşırılıkları da mevcuttur. tuvalet mizahından sonuna kadar faydalanan kibar feyzo, bu işlevi durum komedisinde başarıyla yerine getirirken diyaloglarda bazı noktalarda gereksiz yere ağırlığa kaçmıştır. örneğin feyzo, bir değil iki sahnede birden alenen annesine küfür eder hatta ikinci sahnede ninni sahnesi annesi bu duruma aldırmaz bile. kibar feyzo’yu diğerlerinden ayıran iki özellikten ilki biraz önce de belirttiğim müzikal film olma fikri. köyün kızlı erkekli gençlerinden oluşan ekiplerin hikayeyi özetleyen şarkılarına bir başka atıf yılmaz filminde ileriki yıllarda bir kere daha rastlarız. şekerpare filminde bu kez aynı yöntem filmdeki genelev çalışanlarınca kullanılır. belli ki yılmaz, kibar feyzo’yla ilk kez denediği bu tarzı sevmiştir. ikinci ve en önemli farksa hikayenin baştan sona feyzo tarafından mahkemede anlatılmasıdır. anlatımlar esnasında hakimin hiç görülmemesi ve başlangıç hariç hiç sesinin duyulmaması, klasik mahkeme sahnelerinden özellikle kaçınılması yüce’nin filmdeki asıl hakimin, yıllarca bu sisteme dur demeden izleyen biz izleyiciler olduğunu resmetmesidir. filmde yüzü görünmeyen hakimin toplumun ta kendisi olması ve o toplumun da ağa ya da sistemi değil de feyzo’yu yargılaması da çarpıcı bir senaryo işidir. feyzo’nun bilinçlenmesi her ne kadar ağalık sistemine karşı ise de kadına bakış açısı bakımından pek bir gelişme arzetmemiştir. mahkemede tüm o olanlara rağmen hala, karısından sürülecek bir tarla gibi bahsetmesi, başlık parasını kaldırma savaşı verirken kendi bebeğini satmaya kalkışması, ilk bakışta bilinçlendiğini öğrendiğimiz feyzo’ya yakıştıramadığımız sözler ve eylemler gibi durur. fakat ne ki feyzo, aslında sadece şartların kendisine sağladığı kadar bilinçlenmiştir. eğitimi ancak mecbur olduğu konularda olagelmiştir. şehirde gördüğü her uygulamayı ya da her kültür biçimini değil de yalnızca seçici olduğu algı ürünlerini edinebilmiştir. dolayısıyla feyzo’nun kadın-erkek konularındaki bilinçlenmesi kümülatif bilgiyle karşılaşacağı bir başka bahara kalır. 90 dakikalık koşturmacaya rağmen finalde bizzat feyzo’nun ağzından maho’dan sonra köye yeni bir ağanın geldiği ve hallerinin eskisinden daha beter olduğunu öğreniriz. türk sinemasının genelinde bir mutlu son tablosu çizme eğilimi vardır. bu tip sonlarda hikayede herkes muradına erer ve izleyiciye de sahnenin başından kalkıp filmi unutmak kalır. oysa kibar feyzo’da yapılan, feyzo’nun son sözleriyle seyirciye de bir sorumluluk yükleyip asıl suçun kimde olduğuna dair düşünümünü sağlamak ve belki de harekete geçirebilmektir. sinemanın öteden beri aktivist bir sanat olmadığını ama toplumların aynalığını yaparak onları harekete geçirebildiğini bilen film kadrosu böylece belki de türk filmlerinin arasında en gerçekçi finallerinden birine imza atmıştır. film boyunca feyzo’nun yüzünden düşürmediği gülümseme ve son karede aynı muzip bakışıyla donup kalması ise filmin yine de bir umut taşıdığına dair ilginç bir göstergedir. Çöpçüler Kralı Filmini Gözünüzde Daha Değerli Kılacak İnce Bir Detay

kibar feyzo köyün en güzel kızının kızı